A dupla exposição foi uma sensação quando explodiu debaixo d’água foto concursos na década de 1980, mas saiu de moda no digital era. Mas por que perder uma técnica tão valiosa? pergunta ALEX MOSTARDA.
'Peter Scoones revelou um foto isso foi tão novo, tão incrível, que ele venceu a galope'
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TIPOS COMPLETAMENTE NOVOS DE FOTOGRAFIAS SUBAQUÁTICAS são um deleite raro, de fato. Eles são certamente algo que eu desafio a mim mesmo a tentar e inventar! Muitas vezes eles falham, regularmente são recebidos com "e daí?" e apenas ocasionalmente eles acertam o alvo, gerando excitação real e imitação lisonjeira!
Hoje em dia, imagens e ideias proliferam tão rapidamente nas mídias sociais que podem ser duplicadas antes mesmo de você retornar de uma viagem.
E a profusão de fac-símiles pode significar que a comunidade muitas vezes deixa de celebrar o criador.
Tenho o prazer de quebrar esta tradição ao relatar os eventos que ocorreram em Plymouth no verão de 1986, no BSoUP Splash-In – o evento do dia fotografia subaquática competição organizada pela Sociedade Britânica de Fotógrafos Subaquáticos.
O concurso era simples. Todos recebiam um rolo de filme pela manhã e eram mandados para o mergulho. Os filmes eram revelados à noite, os melhores slides projetados e os vencedores votados.
Era um formato ideal para a tecnologia fotográfica da época e, naquele ano, atraiu 76 dos fotógrafos submersos mais sérios do Reino Unido, todos em busca de vitória.
Mas os resultados não chegaram nem perto, porque Peter Scoones revelou um foto isso foi tão novo, tão incrível, que ele venceu a galope.
Sua imagem vencedora combinou, no mesmo quadro de filme de slide, um primeiro plano macro com um fundo grande angular. Nos dias em que o Photoshop era apenas um brilho nos olhos de Thomas Knoll, a dupla exposição de Scoones marcou época.
Logo todos queriam essa tacada inacreditável, e houve uma época no final dos anos 1980 e início dos anos 1990 em que ganhar uma fotografia subaquática uma disputa com um tiro padrão era impossível.
No entanto, como acontece com todas as modas, o amor pelas exposições duplas subaquáticas diminuiu, principalmente porque os recursos do Photoshop fazem com que os espectadores não fiquem mais tão impressionados com uma imagem aparentemente impossível.
NO ENTANTO, essa não é uma técnica que deve ser relegada à pilha do ultrapassado. Exposições duplas têm impacto inquestionável, e certamente podemos levá-las mais longe do que nunca com a tecnologia moderna.
O maestro não está mais conosco, mas alguns anos atrás Scoones me explicou que foi, de fato, a tecnologia que levou aos dublês subaquáticos em primeiro lugar.
“Foi a câmera Pentax LX que tornou isso possível”, ele disse. “Ela foi lançada no início dos anos 1980 e permitia que você recarregasse o filme com precisão, de modo que as imagens do segundo mergulho se sobrepusessem exatamente às do primeiro.”
Muitos modernos digital câmeras oferecem dois métodos de criação de exposições duplas e até múltiplas. O primeiro é uma configuração de exposição múltipla que tira uma foto subsequente sobre a original.
Na verdade, podemos usar esse modo para sobrepor quantas fotos quisermos, e ele funcionará de forma inteligente para impedir que as imagens superexponham o quadro à medida que são montadas.
O lado positivo desse método é que ele é permitido em quase todos os concursos. O lado negativo é que não é possível trocar as lentes entre as fotos, então perde o tipo mais poderoso de dupla exposição, que mostra um primeiro plano macro contra um fundo grande angular.
Isso sempre requer uma troca de lentes e, portanto, dois mergulhos. O método preferido para exposições duplas clássicas é usar a função Image Overlay ou Combine Images, onde duas fotos (às vezes mais) são combinadas na câmera para criar um arquivo RAW completamente novo.
As imagens são sobrepostas exatamente como se estivessem expostas no mesmo pedaço de filme. Isso significa que as áreas claras são visíveis e as pretas (seções não expostas) não. As fotos não podem ser giradas, mas as imagens tiradas em ISOs diferentes podem ser combinadas.
Isso significa que as fotos não precisam ser subsequentes, ou tiradas com a mesma lente ou mesmo local. foto da triplefin foi produzida em mergulhos consecutivos em um recife na Tailândia, enquanto a floresta de nudibrânquios e algas marinhas é metade do Atlântico (Noruega) e metade do Pacífico (Canadá)!
É uma homenagem à lenda do BSoUP, Warren Williams, que deixou um intervalo de seis anos entre o início e a conclusão de uma dupla exposição em filme!
PARA CRIAR O CLÁSSICO dupla exposição de um quadro vertical com um primeiro plano macro e um fundo grande angular (normalmente em silhueta), requer planejamento e precisão fotografia. Para que o efeito funcione, é importante que tudo esteja em foco.
Uma execução desleixada pode resultar em uma imagem de aparência estranha, com um objeto em foco, uma distância média desfocada e um fundo em foco.
Começo dividindo o quadro vertical em terços e visualizando o que estou buscando. O objetivo geralmente deve ser ter o assunto macro no terço inferior e o assunto grande angular no terço superior. O terço do meio é para a transição, que sempre ocupa mais espaço do que eu espero!
Para o fundo, é melhor fotografar em silhueta e usar uma abertura fechada para maximizar a profundidade de campo. Componha de modo que a imagem fique brilhante no terço superior e bem escura no terço inferior. Fotografar quando o sol estiver baixo no céu ajudará a produzir isso. Silhuetas de mergulhadores, recifes, naufrágios ou algas marinhas são as opções clássicas.
Para o primeiro plano, é importante ter tudo em foco e que o objeto seja enquadrado contra um fundo preto.
Não devemos escolher um assunto muito pequeno, porque a falta de profundidade de campo dificulta manter tudo em foco. Um estroboscópio com snooted pode ajudar a iluminar o assunto e não os arredores.
Sempre vale a pena tirar uma série de frames de primeiro e segundo plano para usar em sobreposição. Devemos tirar fotos com o assunto movido 10% para qualquer lado para nos dar opções depois.
Embora possamos esperar até depois do mergulho para fazer as sobreposições, prefiro fazê-las debaixo d'água para poder refazer as fotos, se necessário.
Como comenta Peter Scoones, uma dupla exposição “faz você pensar muito mais sobre o que você quer como resultado final e como fazê-lo… você descobrirá que isso trará benefícios para o seu fotografia subaquática muito além do domínio da técnica em si.”
Fotografia mudou muito desde a década de 1980, mas as palavras de Scoones continuam tão verdadeiras quanto sempre.
DICA INICIANTE
Exposições duplas funcionam melhor como verticais, usando a receita clássica de primeiro plano macro colorido em contraste com um cenário de grande angular e silhuetas.
Decida como você prefere segurar a câmera para fotos verticais, porque a maioria das opções de sobreposição não permite que as imagens sejam giradas.
PONTA MÉDIA DA ÁGUA
Use o modo de exposição múltipla para animar suas fotos de padrões. Defina o modo e tire duas, três ou mais fotos do mesmo assunto, mas com a câmera em ângulos ligeiramente diferentes.
Isso funciona bem com corais abstratos, mas também é muito eficaz com cardumes de peixes, como fuzileiros ou pargos no azul.
DICA AVANÇADA
Agora existem softwares para combinar de forma inteligente muitas exposições, como para cenas HDR, definição de foco, panoramas, rastros de estrelas e muito mais.
Lembre-se de que você não precisa usá-lo para o que ele foi projetado! Com planejamento detalhado, todos esses pacotes de software podem produzir imagens multi-exposição ainda mais inovadoras.
CHAVE DE LEGENDA
Uma exposição dupla clássica combina um primeiro plano macro com um fundo grande angular, mantendo tudo em foco. Tirada com uma Nikon D2X. Habitação subal. 2 x Subtrônico Alpha Pro.
Esta sobreposição de imagens combina fotos tiradas em momentos diferentes – um nudibrânquio do Atlântico com algas do Pacífico. Tirada com uma Nikon D700 e caixa Subal. 2 x Inon Z240.
Uma exposição múltipla (dois quadros) de grunhido escolar cria uma sensação de movimento. Tirada com uma Nikon D5. Habitação subal. 2 x Seacam 150. Tirada com uma Nikon D5. Habitação subal. 2 x Seacam 150
