Seja o campeão!

TÉCNICA DE FOTOGRAFIA

Não tanto uma câmera, mas um modo de vida – assim foram os Nikonos. ALEX MUSTARD baseia-se no aulas aprendido por necessidade com pré-digital câmeras subaquáticas para ajudar a ampliar a escolha de fotos disponíveis hoje

'Quando não há nada disponível, continue e preencher o quadro.
Quando houver, experimente o Estilo Nikonos tomada'

Tartaruga marinha nadando sobre coral
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Eu poderia facilmente ter preenchido o quadro com esta tartaruga amigável, mas sinto que a imagem conta uma história mais interessante com o assunto menor no quadro.
Tirada com uma Nikon D850 e Nikon 8-15mm. Habitação subal. 2 x estroboscópios Seacam. 1/100 @f/13, ISO 320.

NO INÍCIO DESTE MÊS

NO INÍCIO DESTE MÊS houve um pedaço tentador de fotografia subaquática notícias quando a Nikon registrou novamente o nome Nikonos como marca registrada. Talvez a mudança estivesse ligada às novas câmeras Mirrorless de montagem Z da Nikon? Veremos.

Nikonos foi o nome que a Nikon usou entre as décadas de 1960 e 1990 para suas câmeras anfíbias, projetadas para uso subaquático sem a necessidade de caixa. Durante a maior parte dessa história, essas câmeras eram robustas com visor (a Nikonos III totalmente manual de 1975 e a Nikonos V automática de 1984 foram os designs de destaque) e foram a arma preeminente de escolha para a maioria dos atiradores subaquáticos sérios da época.

Essa câmera era tão dominante que não foram escritos livros sobre ela fotografia subaquática, mas sim sobre como usar seus Nikonos.

Não necessitando de caixa, nem da infinidade de botões de um moderno digital câmera, significava que elas eram simples e pequenas, mais compactas do que a maioria das caixas de câmera “compactas” atuais.

Seu superpoder foi que a Nikon produziu lentes grande angulares (caras) que foram projetadas especificamente para funcionar debaixo d'água e ainda superam até mesmo as melhores lentes modernas, que devem ser usadas atrás de um domeport debaixo d'água.

A criptonita de Nikono era que as câmeras estavam vazando. Uma camiseta de mergulho popular na época dizia: “Existem dois tipos de fotógrafos Nikonos – aqueles que inundaram suas câmeras e aqueles que o farão”. Ainda me lembro de me sentir tonto e enjoado ao derramar o Oceano Índico de um dos meus.

Esses modelos clássicos da Nikonos eram câmeras com visor, o que significava que você não podia olhar através da lente ou ver o que ela estava vendo na tela - em vez disso, você tinha um visor separado para avaliar seu foto.

Isso realmente não nos impediu de filmar, mas nos direcionou para certas composições.

Ao fotografar com um visor, nunca poderíamos ter certeza exatamente onde as bordas do quadro cairiam.

A solução foi evitar preencher totalmente o quadro com o assunto e, em vez disso, compor o assunto dentro da imagem, equilibrado com outro elemento ou elementos.

Hoje em dia, ao fotografar a vida marinha de grandes dimensões, os fotógrafos tendem a concentrar-se principalmente no motivo principal, o que pode ser muito dramático. Na era Nikonos, os fotógrafos pensavam mais no equilíbrio de todo o enquadramento, fotografando um motivo como parte de uma cena.

É uma diferença sutil, mas importante. Para mim não existe abordagem certa ou errada. Minha opinião é que não deveríamos nos contentar apenas com uma, mas tentar incluir os dois tipos de imagem em nosso portfólio.

Este é o momento perfeito para ressuscitar aquela imagem marca registrada de “pescar em uma cena” da Nikonos.

QUANDO EU COBRIR Nesta abordagem de fotografar nos meus workshops, a pergunta mais comum é: “Que tipo de outros elementos devo procurar para complementar o assunto?” Não existe uma fórmula secreta. A chave é estar atento ao que está disponível.

Ao fotografar paisagens panorâmicas em grande angular, os fotógrafos experientes estão acostumados a procurar primeiro os elementos de fundo e, em seguida, encontrar um bom primeiro plano na mesma área para enfrentá-lo.

É necessária uma abordagem ligeiramente diferente para a fotografia ao estilo Nikonos, porque o motivo principal e os elementos de apoio não estão no primeiro plano e no fundo, mas sim no primeiro plano e iluminados pelos nossos flashes.

O truque é encontrar o assunto e, antes de correr para preencher o quadro e fotografar, olhar ao redor para ver se outros elementos podem ser incorporados.

Quando não houver nada disponível, continue e preencha o quadro. Quando houver, experimente a foto estilo Nikonos.

DICA INICIANTE

Uma das primeiras leis que você aprende fotografia subaquática é que quanto mais perto você chegar, melhores serão suas fotos. Essas fotos de animais em seu ambiente não são tiradas à distância, mas você deve atirar um pouco mais longe do que o normal.

Normalmente, apenas 20 cm de distância são suficientes com uma lente grande angular para transformar a composição.

Enorme lagosta debaixo d’água
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Tirada há mais de 25 anos, quando as câmeras com visor nos obrigavam a evitar preencher o quadro com o assunto, mas a trazer outros elementos.
Lentes Nikonos V e Nikonos 15mm. 1 x estroboscópio Nikon SB102. 1/60 @ f/8, ISO 100.

O desafio é estar atento a esta opção antes de atacar. E isso requer uma das habilidades mais difíceis de dominar, a capacidade de pensar com clareza naquele momento crucial e evitar o que o pessoal do rugby chama de “febre da linha branca”. As raízes do termo rugby referem-se a alguém que dirige para a linha de teste e acaba sendo abordado por um defensor, em vez de passar para alguém no espaço com uma simples corrida.

A cura para a febre da linha branca debaixo d'água é lembrar de procurar a opção Nikonos quando vemos um ótimo assunto. Às vezes, não correr para preencher completamente o quadro resultará em uma imagem mais memorável.

Devemos olhar ao redor do assunto em busca de elementos atraentes do ambiente que possam ser incorporados à imagem. Exemplos óbvios são corais muito moles ou leques marinhos, vida em recifes menores ou até mesmo um mergulhador.

Comece compondo o assunto descentralizado, olhando para dentro do enquadramento. Em seguida, considere o entorno: se houver uma característica óbvia, posicione-a no lado oposto ao objeto. Se houver dois elementos, posicione-os em cada lado do assunto. O objetivo é simplesmente produzir uma imagem atraente e equilibrada.

PONTA MÉDIA DA ÁGUA

Os visores das câmeras Nikonos mostravam uma cena mais ampla do que a câmera registraria, com um quadro estimando os limites da imagem final. foto. Isso proporcionou ao fotógrafo uma espécie de visão periférica, facilitando a apreciação dos elementos circunvizinhos que poderiam ser trazidos para a composição.

Ao usar uma câmera moderna, mova para cima e para baixo e de um lado para o outro para verificar o assunto que você pode explorar.

Uma das melhores opções para criar uma imagem agradável em torno do assunto é procurar uma moldura natural dentro da moldura. Peixes grandes muitas vezes se escondem sob saliências e podem ser usados ​​para realçar o assunto.

Os naufrágios são particularmente produtivos, com a vida marinha abrigada em arcos e cavernas criadas pelo metal retorcido.

Peixe nadando em frente ao coral
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Componha o quadro considerando os elementos do ambiente e não apenas o assunto principal.
Tomado com um Nikon D700 e Sigma 15mm. Habitação subal. 2 x estroboscópios Inon. 1/80 @ f/8, ISO 200.

O ESTILO NIKONOS A imagem funciona porque produz um tipo de imagem de “vida na paisagem” – uma imagem que mostra o animal claramente, mas também ilustra de forma atraente o seu habitat.

Como tais imagens são sobre a natureza, precisamos iluminar toda a cena de uma forma naturalista para comunicar esse sentimento. Precisamos tirar uma foto com luz equilibrada, onde a luz dos nossos estroboscópios, essencial para realçar as cores da cena, esteja perfeitamente equilibrada com a luz ambiente.

Este equilíbrio deve ir além de um simples equilíbrio da quantidade de luz (a exposição dos estroboscópios e da luz ambiente) e deve também equilibrar-se em termos da qualidade da luz para parecer natural.

DICA AVANÇADA

Mesmo a iluminação suave não parece tão excitante quanto as técnicas de iluminação mais avançadas, como iluminação interna ou luzes estroboscópicas fora da câmera. Não se engane, pois isso significa que é fácil.

Este estilo de iluminação exige o máximo de habilidade e sutileza para ser perfeito. Ser um mestre em iluminação suave e uniforme geralmente distingue os fotógrafos subaquáticos mais talentosos.

A luz ambiente debaixo de água é difusa, por isso devemos esforçar-nos por combiná-la com a iluminação suave e uniforme dos nossos estroboscópios. Isso significa que precisamos adicionar difusores, retirá-los para evitar pontos quentes ou sombras em nossa iluminação e tomar muito cuidado com suas posições e potências.

Ironicamente, a outra falha no design da Nikonos era que ela tinha apenas um soquete para conectar um estroboscópio. E dois flashes são muito melhores do que um para o tipo de imagem especializada em produzir.

Os flashes em ambos os lados da câmera produzem uma iluminação muito mais uniforme e suave, reduzindo as sombras em nossas imagens porque cada um ajuda a preencher as sombras produzidas pelo outro.

Felizmente, hoje em dia é fácil usar dois flashes, permitindo-nos inspirar-nos no passado, mas exceder em muito o que era possível na época da Nikonos.

VAMOS MANTER CONTATO!

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