No mês passado, ALEX MUSTARD analisou como e quando usar uma abordagem monocromática ao fotografar debaixo d'água, mas quando seria uma boa ideia transformar suas fotos coloridas em preto e branco no seu computador?
‘A falta de cor focará a atenção do espectador em formas, texturas e composições’
O TARDE, ÓTIMO Peter Scoones, apresentado no artigo 50 Years of BSoUP de Colin Doeg no DIVER do mês passado, teve opiniões fortes e talvez surpreendentes sobre digital manipulação. Ele era totalmente a favor.
Achamos sua opinião surpreendente porque estamos acostumados com fotógrafos de safras mais maduras sendo contra as inovações modernas.
Scoones nunca existiu. Na verdade, ele geralmente era o primeiro a colocar a tecnologia mais recente em funcionamento.
Normalmente, somos todos produtos da época em que nascemos. Pessoas que começaram em fotografia subaquática nas décadas de 1970, 80 e 90, como eu, invariavelmente usava filme slide e se apegou à sua pureza “exatamente como filmado”.
Você carregaria esse pedaço de filme ao redor do mundo com você. Você o colocou debaixo d'água, expôs, trouxe para casa, revelou e depois deslizou o mesmo retângulo de filme em um projetor ou caixa de luz para desfrutar.
Scoones realmente começou em fotografia subaquática antes dos slides se tornarem o formato dominante.
Seus primeiros dias foram os do filme em preto e branco, onde a imagem começava na câmera, mas terminava na câmara escura.
Ele se referiu jocosamente aos anos do filme slide como o pontinho e abraçou digital como um retorno à verdade fotografia, onde a jornada da imagem não termina com a captura e todo o seu potencial é realizado no pós-processamento.
TODAS AS TRÊS FOTOS apresentados na coluna deste mês começaram a vida como fotos coloridas, embora a silhueta do selo mostrada na superfície fosse monocromática em azul esverdeado. E posteriormente decidi processá-los como preto e branco.
No mês passado falei sobre o valor de pensar em preto e branco, procurando formas e sombras ao compor fotos monocromáticas sobre destroços.
Os naufrágios dão-nos tempo, mas no mundo em rápida evolução dos mamíferos marinhos (ou outros assuntos dinâmicos), normalmente acho que o melhor momento para pensar a preto e branco é depois destes mergulhos.
O truque está em aprender a reconhecer quais imagens serão melhoradas pela conversão.
Um dos atrativos do preto e branco é que a falta de cor focará a atenção do espectador nas formas, texturas e composições. Embora muitas vezes busquemos as cores mais ousadas, há momentos em que a cor é uma distração e essas fotos florescem em mono.
Os mamíferos marinhos geralmente funcionam bem em monocromático. Suas formas são geralmente reconhecíveis instantaneamente e muitas vezes contorcidas pelo movimento, e isso é melhor enfatizado em tons de cinza.
Via de regra raramente são coloridos, por isso cedemos pouco e temos muito a ganhar ao torná-los monocromáticos.
Podemos enfatizar a forma fotografando silhuetas (como o selo emoldurado na janela de Snell), mas também podemos processar uma tomada lateral padrão para saltar em preto e branco.
O segredo é processar o arquivo para que o assunto tenha um tom diferente do fundo. Com o peixe-boi, ajustei os canais de cores na conversão em preto e branco para deixar a água o mais escura possível e destacar o mamífero cinza.
Com o leão-marinho sob a plataforma de petróleo, processei a lima para clarear a água e mantive a silhueta do leão-marinho o mais escura possível.
MAMÍFEROS MARINHOS temos muitos recursos que podemos explorar no processamento mono.
Os golfinhos têm uma pele lindamente lisa que adquire um brilho prateado quando a cor desaparece da foto. Isto pode ser ainda mais enfatizado adicionando um tom de selênio durante o processamento.
Algumas espécies, como o golfinho comum, apresentam padrões atraentes em diferentes tons de cinza, e estes podem ser realçados na conversão para preto e branco.
Focas, leões marinhos e peixes-boi têm pelos, e essa textura pode ser destacada em preto e branco.
Todos os três também possuem um belo conjunto de bigodes que podem ser destacados com ajustes de contraste locais, como aumentar a Estrutura ou a Clareza.
Nem sempre é fácil identificar quais imagens funcionarão melhor em preto e branco, por isso vale a pena experimentar.
Costumo usar o atalho “v” do Lightroom para ver se uma imagem tem potencial antes de trabalhar em uma conversão em preto e branco mais refinada.
Peter Scoones via os slides coloridos como uma anomalia da revelação fotográfica, embora muitos outros argumentem o mesmo sobre o preto e branco.
Se o filme colorido tivesse sido inventado primeiro, a ideia de fotos em preto e branco talvez nunca tivesse sido inventada!
Felizmente para o fotógrafo subaquático foi assim, e se você estiver fora da água neste inverno, mergulhe em seu catálogo fotográfico e termine algumas de suas fotos com uma conversão em preto e branco.
| DICA INICIANTE As fotos com silhuetas já são monocromáticas, portanto, são convertidas consistentemente bem em preto e branco. Aumente sempre o contraste para que o motivo se destaque da água. Se a janela de Snell estiver presente na sua foto, tente processá-la de forma que a moldura da janela fique o mais escura possível. PONTA MÉDIA DA ÁGUA DICA AVANÇADA |
CHAVE DE LEGENDA
Ao esperar que o selo fosse enquadrado pela janela de Snell, consegui mostrar seu formato. Tirada com Nikon D5 e Sigma 15mm. Habitação subal. Sem luzes estroboscópicas. ISO 500, 1/500 @f/22.
Controlei cuidadosamente essa conversão em preto e branco para manter o peixe-boi claro e a água escura. Tirada com Nikon D700 e Sigma 15mm. Habitação subal. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40 @f/10.
Preto e branco podem cortar a escuridão, o que me permite usar a silhueta distinta do leão-marinho mesmo quando ele é pequeno no quadro. Tirada com Nikon D4 e Nikonos 13mm. Habitação subal. 2 x Seacam 150s. ISO 800, 1/60 @f/10.
Apareceu no DIVER março de 2017
