SEJA O CAMPEÃO! – destroços em preto e branco

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Em janeiro, ALEX MUSTARD considerou o 'novo preto' para fotógrafos subaquáticos – é preto, aliás – e ele mantém esse tema este mês ao considerar o uso de preto e branco ao retratar naufrágios
'O desafio fotográfico é que essas grandes cenas são grandes demais para serem iluminadas com flashes'

DESTRUIÇÕES SIMPLESMENTE TERNO fotografias em preto e branco. Monocromático cria uma atmosfera atemporal que certamente comunica um ambiente histórico adequado. Mas ainda mais valiosa é a forma como o processamento de uma imagem a preto e branco corta a escuridão do mar e nos ajuda a mostrar a escala dos naufrágios.
Somos muito mimados hoje em dia como fotógrafos. Há cerca de uma década, se quiséssemos produzir uma imagem em preto e branco de um naufrágio, teríamos que decidir muito antes do mergulho e carregar o filme correto em nossa câmera.
Tivemos que selecionar apenas um ISO para todo o mergulho e até escolher entre filme negativo ou positivo (slide) antes de nos molharmos. E ficamos presos a essa escolha durante todo o mergulho.
Agora podemos mudar para preto e branco debaixo d'água e alterar o ISO, mesmo que seja apenas para um único quadro. Talvez ainda mais benéfico, também temos a capacidade de mudar qualquer imagem para preto e branco durante o processamento. Realmente não há desculpa para não tentar filmar destroços em preto e branco.

O MAIOR É GERALMENTE melhor quando se trata de fotografar naufrágios. As imagens que tendem a agradar os espectadores são as grandes cenas, que mostram o máximo possível dos destroços.
Com naufrágios menores este pode ser o barco inteiro, enquanto com navios maiores geralmente nos concentramos em grandes características reconhecíveis. A proa, a popa, a ponte – todas tendem a parecer fantásticas.
O desafio fotográfico é que essas grandes cenas são grandes demais para serem iluminadas com flashes. Em vez de tentar borrifar luz estroboscópica sobre uma área tão grande e acabar apenas iluminando o retroespalhamento na água, devemos desligar nossos estroboscópios e fotografar usando a luz disponível.
Quase todas as câmeras possuem um modo preto e branco, permitindo-nos ver nossas imagens monocromáticas enquanto as fotografamos. Mas tornar-se um fotógrafo eficaz em preto e branco tem pouco a ver com mudar nossa câmera – muito mais a ver com mudar a forma como usamos a luz.
As imagens coloridas são, sem surpresa, todas sobre cores e detalhes, que revelamos ao fotografar com a luz que vem de trás de nós e sobre o assunto, iluminando-o completamente.
Essas fotos geralmente serão convertidas em boas imagens em preto e branco, mas estarão longe de ser o melhor preto e branco possível para aquele assunto.
Ótimas imagens monocromáticas tratam de formas, sombras e contraste entre áreas claras e escuras.
Isso significa usar a luz de uma maneira diferente, fotografando através ou contra a luz, para capturar áreas claras e áreas sombreadas. Uma vez que essas imagens são convertidas em monocromáticas, as formas dessas áreas criam uma composição muito mais poderosa.

SOFTWARE DE PROCESSAMENTO oferece muitas opções para converter arquivos em preto e branco, mas antes de escolher uma é importante pensarmos no tipo de imagem que estamos tentando produzir.
Most important, we want the subject to stand out from the background, which means that we must process the foto so that the wreck is a different tone of grey to the water behind it. It can be a dark wreck against light water, or a light wreck looming out of dark water.
As duas formas mais populares de converter imagens são no menu Preto e Branco do Lightroom ou com o plug-in Silver Efex Pro.
No Lightroom, podemos usar diferentes controles deslizantes de cores para clarear ou escurecer as diferentes partes da imagem. As cores referem-se às cores da imagem original, então use o controle deslizante azul para clarear ou escurecer a água de fundo.
No Silver Efex temos que aplicar um filtro na imagem para fazer o mesmo. Devemos usar um filtro azul para clarear fundos azuis e um filtro laranja para escurecer os azuis, usando o controle deslizante para controlar a intensidade do efeito.
O último fator que sempre ajuda um naufrágio a se destacar da água é “desobstruir” a imagem, o que significa adicionar contraste.
Normalmente, ao processar imagens, o mantra “menos é mais” é um conselho muito válido. No entanto, quando queremos que uma imagem em preto e branco se destaque, muitas vezes quanto mais contraste adicionarmos, melhor.
Devemos usar ambos com o controle deslizante Contraste geral e também aumentar o contraste dos detalhes com Clareza ou Estrutura, para obter melhores resultados.

DICA INICIANTE
Embora você possa converter imagens em preto e branco no pós-processamento, tente mudar sua câmera para o modo preto e branco em seu próximo mergulho em naufrágios.
Em meus workshops, os fotógrafos descobriram que fazer essa mudança na câmera os ajuda a fazer a mudança apropriada em seus cérebros quando se trata de usar a luz.

PONTA MÉDIA DA ÁGUA
Nos modos preto e branco, a tela LCD da sua câmera mostrará imagens monocromáticas, mas se você gravar apenas arquivos RAW, eles ainda estarão coloridos na maioria das câmeras.
Fotografe RAW + JPG ou aceite que converterá os arquivos RAW após a filmagem. Os vídeos gravados no modo preto e branco serão, assim como os JPGs, gravados em monocromático.

DICA AVANÇADA
Aumentar o contraste invariavelmente transforma imagens subaquáticas em preto e branco. Na época do cinema, os fotógrafos conseguiam o mesmo efeito subexpondo o filme em preto e branco e depois revelando-o excessivamente.
As ferramentas podem ter mudado, mas ainda devemos usar o pós-processamento para aproveitar ao máximo o preto e branco.

CHAVE DE LEGENDA

Converter uma imagem em preto e branco abre uma visão mais ampla e permite que os detalhes se destaquem da névoa. Tirada com uma Nikon D4 e olho de peixe Sigma 15mm. Habitação subal. ISO 400, 1/100 @f/11

 Os destroços ficam bem em preto e branco, com formas fortes e sombras que ficam ótimas em monocromático. Tirada com uma Nikon D5 e uma lente de olho de peixe Nikonos 13mm. Habitação subal. Filtro Mágico. ISO 800, 1/160 @f/14.

 Fotografar através ou contra a luz funciona melhor em monocromático. Em naufrágios, considere cair no fundo do mar e atirar para cima. Tirada com uma Nikon D700 e uma lente olho de peixe Nikon 16mm. Habitação subal. ISO 400, 1/80 @f/11.

Apareceu no DIVER fevereiro de 2017

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