A dupla exposição foi uma sensação quando explodiu debaixo d’água foto concursos na década de 1980, mas saiu de moda no digital era. Mas por que perder uma técnica tão valiosa? pergunta ALEX MOSTARDA.
'Peter Scoones revelou um foto isso foi tão novo, tão incrível, que ele venceu a galope'
TIPOS COMPLETAMENTE NOVOS DE FOTOGRAFIAS SUBAQUÁTICAS são realmente um deleite raro. Eles são certamente algo que eu me desafio a tentar inventar! Muitas vezes eles falham, mas regularmente são recebidos com “e daí?” e apenas ocasionalmente acertavam o alvo, gerando verdadeira excitação e imitação lisonjeira!
Hoje em dia, imagens e ideias proliferam tão rapidamente nas redes sociais que podem ser duplicadas antes mesmo de você retornar de viagem.
E a profusão de fac-símiles pode significar que a comunidade muitas vezes deixa de celebrar o criador.
Tenho o prazer de quebrar esta tradição ao relatar os acontecimentos que ocorreram em Plymouth no verão de 1986, no BSoUP Splash-In – o evento do dia fotografia subaquática competição organizada pela Sociedade Britânica de Fotógrafos Subaquáticos.
O concurso foi simples. Todos receberam um rolo de filme pela manhã e foram expulsos do mergulho. Os filmes foram processados à noite, os melhores slides foram projetados e os vencedores foram votados.
Era um formato ideal para a tecnologia fotográfica da época e naquele ano atraiu 76 dos fotógrafos submersos mais sérios do Reino Unido, todos em busca de vencer.
Mas os resultados não chegaram nem perto, porque Peter Scoones revelou um foto isso foi tão novo, tão incrível, que ele venceu a galope.
Sua imagem vencedora combinou, no mesmo quadro do filme slide, um primeiro plano macro com um fundo grande angular. Na época em que o Photoshop era apenas um brilho nos olhos de Thomas Knoll, a dupla exposição de Scoones marcou época.
Logo todos queriam essa tacada inacreditável, e houve um tempo, no final dos anos 1980 e início dos anos 1990, em que ganhar um fotografia subaquática competir com um tiro padrão era impossível.
No entanto, como todas as modas, o amor pelas duplas exposições subaquáticas diminuiu, até porque as capacidades do Photoshop significam que os espectadores não ficam mais impressionados no mesmo grau por uma imagem aparentemente impossível.
NO ENTANTO, esta não é uma técnica que deva ser relegada à pilha do passado. As exposições duplas têm impacto indubitável e certamente podemos levá-las mais longe do que nunca com a tecnologia moderna.
O maestro não está mais entre nós, mas há alguns anos Scoones me explicou que foi, na verdade, a tecnologia que levou às duplas subaquáticas.
“Foi a câmera Pentax LX que tornou isso possível”, disse ele. “Ele foi lançado no início da década de 1980 e permitiu recarregar o filme com precisão, de modo que as imagens do segundo mergulho se sobrepusessem exatamente às do primeiro.”
Muitos modernos digital as câmeras oferecem dois métodos para criar exposições duplas e até múltiplas. A primeira é uma configuração de exposição múltipla que tira uma foto subsequente sobre a original. Na verdade, podemos usar esse modo para sobrepor quantas fotos quisermos e ele funcionará de maneira inteligente para impedir que as imagens exponham demais o quadro à medida que são montadas.
O lado positivo desse método é que ele é permitido em quase todos os concursos. A desvantagem é que não é possível trocar as lentes entre as fotos, perdendo o tipo mais poderoso de dupla exposição, que mostra um primeiro plano macro contra um fundo grande angular. Isso sempre exige uma troca de lentes e, portanto, dois mergulhos.
O método preferido para exposições duplas clássicas é usar a função Image Overlay ou Combine Images, onde duas imagens (às vezes mais) são combinadas na câmera para criar um arquivo RAW completamente novo.
As imagens são sobrepostas exatamente como se estivessem expostas no mesmo pedaço de filme. Isso significa que as áreas claras são visíveis e as pretas (seções não expostas) não. As fotos não podem ser giradas, mas as imagens tiradas em ISOs diferentes podem ser combinadas.
Isso significa que as fotos não precisam ser subsequentes ou tiradas com a mesma lente ou no mesmo local. O foto da triplefina foi produzida em mergulhos consecutivos em um recife na Tailândia, enquanto a floresta de nudibrânquios e algas marinhas é metade do Atlântico (Noruega) e metade do Pacífico (Canadá)!
É uma homenagem à lenda do BSoUP Warren Williams, que deixou um intervalo de seis anos entre o início e a conclusão de uma dupla exposição em filme!
PARA CRIAR O CLÁSSICO a dupla exposição de um quadro vertical com um primeiro plano macro e um fundo grande angular (normalmente em silhueta), requer planejamento e precisão fotografia. Para que o efeito funcione é importante que tudo esteja em foco.
A execução desleixada pode levar a uma imagem de aparência estranha com um assunto focado, uma distância média fora de foco e um fundo focado.
Começo dividindo o quadro vertical em terços e visualizando o que procuro. O objetivo geralmente deve ser ter o assunto macro no terço inferior e o assunto grande angular no terço superior. O terço do meio é para a transição, que sempre ocupa mais espaço do que eu esperava!
Para o fundo, é melhor fotografar em silhueta e usar uma abertura fechada para maximizar a profundidade de campo. Componha de forma que a imagem fique clara no terço superior e muito escura no terço inferior. Fotografar quando o sol está baixo no céu ajudará a produzir isso. Silhuetas de mergulhador, recife, naufrágio ou algas são as opções clássicas.
Para o primeiro plano é importante ter tudo em foco e que o assunto esteja enquadrado em um fundo preto. Não devemos optar por um assunto muito pequeno, pois a falta de profundidade de campo dificulta manter tudo em foco. Um estroboscópio espiado pode ajudar a iluminar o assunto e não o ambiente.
Sempre vale a pena pegar uma série de quadros de primeiro plano e de fundo para usar na sobreposição. Devemos tirar fotos com o assunto movido 10% em qualquer direção para nos dar opções mais tarde. Embora possamos esperar até depois do mergulho para fazer as sobreposições, prefiro fazê-las debaixo d'água para poder refilmar se necessário.
Como comenta Peter Scoones, uma dupla exposição “faz com que você pense muito mais sobre o que deseja como resultado final e como fazê-lo... você descobrirá que isso trará benefícios para o seu fotografia subaquática muito além do domínio da técnica em si.”
Fotografia mudou muito desde a década de 1980, mas as palavras de Scoones permanecem tão verdadeiras como sempre.
| DICA INICIANTE As exposições duplas funcionam melhor como verticais, usando a receita clássica de primeiro plano macro colorido contra um cenário recortado de grande angular. Decida como você deseja segurar a câmera nas verticais, porque a maioria das opções de sobreposição não permite que as imagens sejam giradas. PONTA MÉDIA DA ÁGUA DICA AVANÇADA |
CHAVE DE LEGENDA
Uma exposição dupla clássica combina um primeiro plano macro com um fundo grande angular, mantendo tudo em foco. Tirada com uma Nikon D2X. Habitação subal. 2 x Subtrônico Alpha Pro.
Esta sobreposição de imagens combina fotos tiradas em momentos diferentes – um nudibrânquio do Atlântico com algas do Pacífico. Tirada com uma Nikon D700 e caixa Subal. 2 x Inon Z240.
Uma exposição múltipla (dois quadros) de grunhido escolar cria uma sensação de movimento. Tirada com uma Nikon D5. Habitação subal. 2 x Seacam 150. Tirada com uma Nikon D5. Habitação subal. 2 x Seacam 150
Apareceu no DIVER junho de 2017
