Seja o campeão! - Dupla exposição

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The double-exposure was a sensation when it burst into underwater foto contests back in the 1980s, but had gone out of style by the digital era. But why miss out on such a valuable technique? asks ALEX MUSTARD.
‘Peter Scoones revealed a foto that was so novel, so incredible, that he won at a canter’

TIPOS COMPLETAMENTE NOVOS DE FOTOGRAFIAS SUBAQUÁTICAS são realmente um deleite raro. Eles são certamente algo que eu me desafio a tentar inventar! Muitas vezes eles falham, mas regularmente são recebidos com “e daí?” e apenas ocasionalmente acertavam o alvo, gerando verdadeira excitação e imitação lisonjeira!
Hoje em dia, imagens e ideias proliferam tão rapidamente nas redes sociais que podem ser duplicadas antes mesmo de você retornar de viagem.
E a profusão de fac-símiles pode significar que a comunidade muitas vezes deixa de celebrar o criador.
Tenho o prazer de quebrar esta tradição ao relatar os acontecimentos que ocorreram em Plymouth no verão de 1986, no BSoUP Splash-In – o evento do dia fotografia subaquática competição organizada pela Sociedade Britânica de Fotógrafos Subaquáticos.
O concurso foi simples. Todos receberam um rolo de filme pela manhã e foram expulsos do mergulho. Os filmes foram processados ​​à noite, os melhores slides foram projetados e os vencedores foram votados.
Era um formato ideal para a tecnologia fotográfica da época e naquele ano atraiu 76 dos fotógrafos submersos mais sérios do Reino Unido, todos em busca de vencer.
But the results weren’t even close, because Peter Scoones revealed a foto that was so novel, so incredible, that he won at a canter.
Sua imagem vencedora combinou, no mesmo quadro do filme slide, um primeiro plano macro com um fundo grande angular. Na época em que o Photoshop era apenas um brilho nos olhos de Thomas Knoll, a dupla exposição de Scoones marcou época.
Logo todos queriam essa tacada inacreditável, e houve um tempo, no final dos anos 1980 e início dos anos 1990, em que ganhar um fotografia subaquática competir com um tiro padrão era impossível.
No entanto, como todas as modas, o amor pelas duplas exposições subaquáticas diminuiu, até porque as capacidades do Photoshop significam que os espectadores não ficam mais impressionados no mesmo grau por uma imagem aparentemente impossível.

NO ENTANTO, esta não é uma técnica que deva ser relegada à pilha do passado. As exposições duplas têm impacto indubitável e certamente podemos levá-las mais longe do que nunca com a tecnologia moderna.
O maestro não está mais entre nós, mas há alguns anos Scoones me explicou que foi, na verdade, a tecnologia que levou às duplas subaquáticas.
“Foi a câmera Pentax LX que tornou isso possível”, disse ele. “Ele foi lançado no início da década de 1980 e permitiu recarregar o filme com precisão, de modo que as imagens do segundo mergulho se sobrepusessem exatamente às do primeiro.”
Muitos modernos digital cameras offer two methods of creating double and even multiple exposures. The first is a multiple exposure setting that takes a subsequent picture on top of the original. We can actually use this mode to overlay as many pictures as we like, and it will work intelligently to stop images overexposing the frame as they mount up.
The positive of this method is that it is allowed in almost every contest. The downside is that it is not possible to change lenses between shots, so misses out on the most powerful type of double exposure, which shows a macro foreground against a wide-angle backdrop. That always require a change of lenses, and therefore two dives.
O método preferido para exposições duplas clássicas é usar a função Image Overlay ou Combine Images, onde duas imagens (às vezes mais) são combinadas na câmera para criar um arquivo RAW completamente novo.
As imagens são sobrepostas exatamente como se estivessem expostas no mesmo pedaço de filme. Isso significa que as áreas claras são visíveis e as pretas (seções não expostas) não. As fotos não podem ser giradas, mas as imagens tiradas em ISOs diferentes podem ser combinadas.
This means that photos don’t have to be subsequent, or taken with the same lens or same location. The photo of the triplefin was produced over consecutive dives on a reef in Thailand, while the nudibranch and kelp forest is half from the Atlantic (Norway) and half from the Pacific (Canada)!
É uma homenagem à lenda do BSoUP Warren Williams, que deixou um intervalo de seis anos entre o início e a conclusão de uma dupla exposição em filme!

PARA CRIAR O CLÁSSICO a dupla exposição de um quadro vertical com um primeiro plano macro e um fundo grande angular (normalmente em silhueta), requer planejamento e precisão fotografia. Para que o efeito funcione é importante que tudo esteja em foco.
A execução desleixada pode levar a uma imagem de aparência estranha com um assunto focado, uma distância média fora de foco e um fundo focado.
Começo dividindo o quadro vertical em terços e visualizando o que procuro. O objetivo geralmente deve ser ter o assunto macro no terço inferior e o assunto grande angular no terço superior. O terço do meio é para a transição, que sempre ocupa mais espaço do que eu esperava!
For the background, it is best to shoot in silhouette and use a closed aperture to maximise depth of field. Compose so that the picture is bright upper third and a very dark in the lower third. Shooting when the sun is low in the sky will help produce this. Diver, reef, wreck or kelp silhouettes are the classic options.
For the foreground it’s important to have everything in focus and for the subject to be framed against a black background. We shouldn’t go for too small a subject, because the lack of depth of field makes it hard to keep everything in focus. A snooted strobe can help with lighting subject and not surroundings.
Sempre vale a pena pegar uma série de quadros de primeiro plano e de fundo para usar na sobreposição. Devemos tirar fotos com o assunto movido 10% em qualquer direção para nos dar opções mais tarde. Embora possamos esperar até depois do mergulho para fazer as sobreposições, prefiro fazê-las debaixo d'água para poder refilmar se necessário.
Como comenta Peter Scoones, uma dupla exposição “faz com que você pense muito mais sobre o que deseja como resultado final e como fazê-lo... você descobrirá que isso trará benefícios para o seu fotografia subaquática muito além do domínio da técnica em si.”
Fotografia mudou muito desde a década de 1980, mas as palavras de Scoones permanecem tão verdadeiras como sempre.

DICA INICIANTE
As exposições duplas funcionam melhor como verticais, usando a receita clássica de primeiro plano macro colorido contra um cenário recortado de grande angular. Decida como você deseja segurar a câmera nas verticais, porque a maioria das opções de sobreposição não permite que as imagens sejam giradas.

PONTA MÉDIA DA ÁGUA
Use o modo de exposição múltipla para animar suas fotos de padrões. Defina o modo e tire duas, três ou mais fotos do mesmo assunto, mas com a câmera em ângulos ligeiramente diferentes.
Isso funciona bem com abstratos de coral, mas também é muito eficaz com cardumes de peixes, como fuzileiros ou pargos no azul.

DICA AVANÇADA
Agora existe software para combinar de forma inteligente muitas exposições, como cenas HDR, foco, panoramas, trilhas de estrelas e muito mais.
Lembre-se de que você não precisa usá-lo para a finalidade para a qual foi projetado! Com um planejamento detalhado, todos esses pacotes de software podem produzir imagens de multiexposição ainda mais inovadoras.

CHAVE DE LEGENDA

Uma exposição dupla clássica combina um primeiro plano macro com um fundo grande angular, mantendo tudo em foco. Tirada com uma Nikon D2X. Habitação subal. 2 x Subtrônico Alpha Pro.

Esta sobreposição de imagens combina fotos tiradas em momentos diferentes – um nudibrânquio do Atlântico com algas do Pacífico. Tirada com uma Nikon D700 e caixa Subal. 2 x Inon Z240.

Uma exposição múltipla (dois quadros) de grunhido escolar cria uma sensação de movimento. Tirada com uma Nikon D5. Habitação subal. 2 x Seacam 150. Tirada com uma Nikon D5. Habitação subal. 2 x Seacam 150

Apareceu no DIVER junho de 2017

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