SEJA O CAMPEÃO! – O Novo Preto

Não importa 'The New Black', os fotógrafos subaquáticos ficam felizes em continuar com 'Black is Black', porque você não pode vencê-lo como uma forma de esconder as coisas que não queremos ver em nossas fotos, diz ALEX MUSTARD
‘A chave está em controlar o fundo, e quanto mais sujeira pudermos esconder, melhor’

ESTILO NUNCA SAI DE MODA, assim diz o ditado. A mensagem é que, embora as modas venham e vão, alguns looks são atemporais.

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Não tenha medo, este não é um artigo sobre a elegância da indumentária do neoprene. Em vez disso, depois de alguns meses discutindo novas tendências fotográficas, quero voltar a um dos clássicos.

Entre as fashionistas a cada temporada, uma nova cor parece ser eleita como o novo preto. Rosa, laranja, vermelho, marrom tiveram sua vez de ser o novo preto. Mas para os fotógrafos subaquáticos, o bom e velho preto continua a fazer um excelente trabalho.

Voltei recentemente de Lembeh, o núcleo de mergulho em Sulawesi do Norte, na Indonésia. Lembeh é sem dúvida uma das maravilhas do mundo do mergulho, lembrando-nos que algumas das melhores experiências do oceano vêm nas embalagens mais pequenas.

É um ótimo local para um fotógrafo, a única desvantagem é toda aquela temida areia preta!
O mergulho em areia vulcânica não significa apenas mais limpeza do O-ring, mas também cria um dos piores cenários imagináveis ​​para fotos.

Esse é o paradoxo fotográfico de Lembeh, é um destino com os melhores temas, mas os piores cenários. Se fossem apenas grãos puros de basalto, tudo bem, mas o problema é que misturados estão fragmentos de conchas brancas, pedras irregulares de cores diferentes e algas ranhosas. Muck é um nome apropriado.

A chave para produzir imagens atraentes de mergulho na lama não é encontrar um bom tema, mas controlar o fundo. E quanto mais sujeira pudermos esconder, melhor.

FUNDOS PRETOS são o padrão do fotógrafo subaquático. Rota um – a abordagem mais simples para imagens poderosas. Um fundo preto limpo aprimora as qualidades gráficas da sua composição e faz com que os assuntos coloridos se destaquem.

Fundos pretos não são difíceis de produzir, mas não acontecem por acaso. Para produzir um fundo preto durante o dia, precisamos usar uma abertura fechada, uma velocidade de obturador rápida e um ISO baixo.

Eles se combinam para cortar a luz ambiente de nossas fotos, de modo que a única luz seja do flash ou do flash.

Então precisamos iluminar o assunto e não o fundo, o que é mais fácil de fazer enquadrando-o contra águas abertas. A água não reflete a luz estroboscópica de volta para a câmera, então ela aparecerá preta.

Muitas vezes, encontrar o ponto de vista certo para desbloquear esta composição requer um pouco de contorção – algo que chamamos de ganhar o fundo preto.

Se você está muito confortável, você não está se esforçando o suficiente!

A seleção de assuntos também desempenha um papel vital. Procure assuntos que estejam empoleirados em cima de alguma coisa, em vez de aqueles que se abrigam em uma depressão!

Infelizmente, em Lembeh muitos dos temas estão no fundo do mar, por isso temos que modificar a nossa técnica de iluminação.

Tenho duas técnicas favoritas para criar fundos pretos ao trabalhar com assuntos sentados na areia: Snooting e Inward Lighting.

Estas duas técnicas permitem-nos iluminar o motivo e não o fundo, ou seja, onde quer que a criatura esteja posicionada, podemos iluminá-la e não o que está atrás, deixando-a preta.

Ambas as técnicas têm a reputação de serem complicadas de configurar, mas o segredo é manter a mesma distância da câmera ao assunto o tempo todo. Isso significa que quando olhamos nossas fotos e fazemos ajustes na mira dos flashes, o efeito desejado é obtido.

O primeiro passo é enquadrar o assunto como queremos e depois travar o foco. Se você já usa o botão Voltar ou o foco do polegar, isso significa simplesmente não pressionar mais o botão de foco.

Alternativamente, podemos simplesmente mudar a câmera do foco automático para o foco manual, para que ela não foque novamente.
Para macro snooting, eu prefiro snoots ópticos, como o Light Shaping Device da Retra, que usa uma lente para concentrar o feixe em um holofote.

Isso torna o holofote muito mais brilhante e, portanto, facilita a produção de um fundo preto, pois ainda posso usar um ISO baixo e uma abertura pequena.

Eu sempre trabalho com o snoot alinhado com a lente, seja verticalmente acima da minha porta ou horizontalmente ao lado da minha porta. Isso torna a mira muito mais fácil, pois os ajustes são apenas para frente e para trás, e não em três dimensões.

Se você tiver um amigo disposto, é ainda mais fácil pedir-lhe para segurar e apontar o estroboscópio. No entanto, pode ser difícil mantê-lo totalmente imóvel e, na verdade, prefiro o método mais lento, mas mais preciso, de mirar para mim mesmo.

ILUMINAÇÃO INTERNA é uma técnica que ilumina o assunto em primeiro plano e não o fundo. É também mais do que um simples solucionador de problemas, porque com a luz inclinada de ambos os lados acentua a textura de um assunto.

O poderoso efeito da iluminação interna só aparece quando a configuramos corretamente.

Primeiro, devemos empurrar nossos flashes para frente, para que fiquem alinhados com o assunto. Eles precisam ser mantidos afastados o suficiente para ficarem fora do ângulo de visão da lente, para evitar reflexos.

Isso significa que podemos usar esta técnica apenas com assuntos onde haja espaço ao seu redor para trabalhar.
O próximo passo é girar os estroboscópios de modo que apontem para nós. Isso significa que apenas o lado interno do feixe iluminará o objeto e atrás dele ficará preto. Podem ser necessárias algumas fotos para obter a iluminação absolutamente precisa, enquanto são feitos pequenos ajustes na mira do estroboscópio.

Todas essas técnicas usam a combinação clássica de ISO baixo, velocidade rápida do obturador e abertura fechada para abafar a luz ambiente.

Depois, trata-se de iluminar cuidadosamente apenas o assunto, seja com nosso enquadramento ou com técnicas avançadas de iluminação para garantir que o preto nunca saia de moda.