Retornar ao Planeta Azul?

A venenosa caravela portuguesa não é uma água-viva, mas sim um sifonóforo, animal constituído por um grupo de indivíduos especializados que trabalham em conjunto. Eles também são conhecidos como “terror flutuante”, pois podem navegar com o vento arrastando seus tentáculos que causam uma picada muito dolorosa nos humanos e paralisam os peixes.
A venenosa caravela portuguesa não é uma água-viva, mas sim um sifonóforo, um animal constituído por uma grupo de indivíduos especializados trabalhando juntos. Eles também são conhecidos como “terror flutuante”, pois podem navegar com o vento arrastando seus tentáculos que causam uma picada muito dolorosa nos humanos e paralisam os peixes.

arquivo – Vida MarinhaRetorno ao Planeta Azul?

It’s the marine-life TV series no diver will want to miss, but what was it like to be a scuba-diver working on Blue Planet II, capturing never-before-seen animal behaviour? Rachel Butler has been living the dream, as she tells STEVE WEINMAN

ÀS VEZES É UM ESTUDO DE PESQUISA CIENTÍFICA ou a história de um mergulhador de algum local remoto que desperta a ideia de uma sequência em um documentário de TV sobre a vida selvagem. Depois disso, é seguido um rigoroso processo de pesquisa antes da montagem da filmagem.
No entanto, esse não foi o caso com um segmento sobre leões marinhos de Galápagos encalhando atum albacora que parece ser um dos muitos momentos imperdíveis de Blue Planet II, a tão esperada sequência da Unidade de História Natural dos Estúdios da BBC prestes a chegar ao nosso telas após um intervalo de 16 anos.
Essa história em particular começou com um boato ouvido em um bar e terminará em um estudo científico, como explica a produtora/diretora da série Rachel Butler.
“Nosso cinegrafista Richard Wollocombe disse: ‘Ouvi falar disso de um pescador tomando uma cerveja e parece muito interessante – vamos tentar?’ Nós pensamos, não, Rich, precisamos de um pouco mais para continuar.
“So he sent out one of his camera-assistants, who camped on this remote island in the middle of nowhere and came back with one crude GoPro clip and a couple of stills.
“Portanto, sabíamos que isto estava a acontecer, embora não com que extensão, com que frequência ou exatamente onde, mas apenas pensámos: que comportamento extraordinário!
“Os leões-marinhos de Galápagos são criaturas sociais inteligentes, mas normalmente muito lentas, e aqui estavam eles perseguindo e não apenas mordendo os peixes no meio da água, mas encalhando-os – esses atuns de 60 kg voam direto pelo ar e pousam na rocha vulcânica! ”
Foram necessários três dias para chegar à pequena baía da Ilha Isabella e acampar na base de um vulcão ativo. “Com certeza, na primeira manhã havia um atum vivo e um leão marinho comendo-o. No mês seguinte conhecemos esse bando de leões marinhos. Chamamos a estrela do show de Tagboy – ele mergulhava quase todos os dias, parecia ser o líder e tinha muita energia.
“Sea-lions are fast, tuna ridiculously fast and also with all that blood in the water the Galapagos sharks were quite frisky, so it was a challenge to film under water. We had started by putting static cameras all round the bay but eventually we took the plunge. We did it on snorkel with shark suits, just in case, because an evacuation would have taken 24 hours.
“Foi provavelmente a coisa mais incrível que já vi, e passei de bastante cético a muito orgulhoso de ser o diretor que trouxe para casa essas preciosas emoções de algo que sabíamos nunca ter sido filmado antes e que era novo para a ciência. Quão maravilhoso é isso neste mundo?
Dezesseis anos antes, eu havia visitado a NHU em Bristol para conversar com os realizadores da primeira série, e agora foi interessante conhecer um representante da nova geração de cineastas de mergulho da BBC.
Rachel esteve envolvida em uma série de sequências subaquáticas inovadoras no Blue Planet II.
Ela ficou em estúdio até as primeiras horas da manhã, envolvida nas etapas finais de edição da série.
“Sempre pensei que a pós-produção seria menos ocupada do que a filmagem, mas acho que foi mais louco do que a filmagem!” ela diz. “Mas tudo valerá a pena.”
Desde o Censo da Vida Marinha no início deste século, os cientistas têm-se concentrado nos oceanos, e as suas múltiplas descobertas foram rapidamente divulgadas através da Internet. “Tem sido muito mais fácil chegar às histórias do que teria sido para a primeira equipa do Blue Planet, porque a informação disponível é muito maior”, diz Rachel.
“E depois há a tecnologia – caramba, eles estavam colocando câmeras normais na parte superior das caixas e fazendo rebreathers com Hoovers naquela época! Naquela época, miras retas, câmeras de alta velocidade e Dragões Vermelhos só estavam disponíveis para uso na superfície, e levamos tudo isso para baixo d'água.
“Também temos melhor tecnologia de mergulho. A maior parte dos nossos mergulhos são feitos com rebreathers quando é adequado para o assunto – obviamente você não quer usá-los quando estiver em águas muito rasas ou entrando e saindo com baleias.”
Hoje em dia também estamos todos hiperconscientes da degradação dos oceanos. Isso ficou aparente quando o produtor executivo James Honeyborne decidiu encomendar a série, seis anos atrás. “Parecia realmente que os nossos oceanos estavam sob maior pressão do que alguma vez estiveram na história da humanidade e, mais do que nunca, era o momento de mostrar às pessoas como os animais oceânicos são fantásticos, mas também de enfatizar que, se não fizerem algo em breve, eles não estarão lá.
Este tema mais sombrio ressalta o Blue Planet II. “Queríamos torná-lo contemporâneo, não apenas algo mencionado na seção “Making Of” ou no final do filme.
“A maneira como os animais estão lidando com o que está acontecendo nos oceanos é um fio condutor da série.”

UM NOVO COMPORTAMENTO that had been noted in a 2011 study but never filmed professionally was that involving Percy the tuskfish, and for Rachel, as a diver, it became her favourite. “I’ve dived on reefs quite a lot, and it seemed extraordinary that this island in the Great Barrier Reef should be a hub for science, yet nobody had ever noticed these little fish swimming around using tools!”
A filmagem foi montada com a ajuda de Alex Vail, um cientista residente na ilha. “O cinegrafista Roger Munns e eu provavelmente passamos cerca de 100 horas na água com Percy, apenas observando esse peixinho tenaz voando por todo lado”, diz Rachel. “Às vezes ele demorava uma hora apenas quebrando esse molusco contra a lateral de sua ‘bigorna’; outras vezes, ele conseguia decifrá-lo em um minuto.
“Era cômico – às vezes ele tentava pegar um molusco que era grande demais para ele, nadava um pouco e depois deixava cair, nadava e deixava cair.
“Outras vezes ele era muito atrevido e observava os peixes-cabra procurando comida e, se encontrassem algo, ele corria e pegava.
“Uma vez estávamos filmando cenas gerais e eu estava ajoelhado na areia em águas bem rasas, vestindo shorts e senti uma cócega na parte de trás da minha perna – Percy estava lá levantando pedaços de coral para ver o que havia embaixo deles, e jogando pedaços em mim.
“Às vezes as pessoas perguntam se incomodamos os animais quando os filmamos, e isso foi uma indicação para mim de que ele realmente não está nem aí!”
Filming Asian sheepshead wrasse in the Sea of Japan required a very different approach. “The fish has a face only a mother could love, with a massive bulbous head, and wobbly chin, like something out of Shrek. We went to Sado Island this May and filmed a dominant male with its harem of smaller females on a shipwreck. It was more like British diving because the water was 12°C – we were in drysuits using rebreathers and spending 4-6 hours a day in the water.
“It was probably the most challenging of all the diving I’ve done on this series because there were quite strong currents, the wreck was at 30-35m, there was a lot of bad weather and visibility was pretty poor. I don’t want to give away too much, but the wrasse goes through a remarkable transformation, and I think it’s going to be a real Gogglebox moment.”

COMO FUNCIONA UM MERGULHADOR conseguir criar momentos do Gogglebox?
Rachel studied zoology at Oxford, did her Masters in marine biology in Australia and then worked as a Divemaster in Indonesia and Philippines. She then spent four years in Australia working as a diving instrutor and marine biologist on tourist boats and with James Cooke University.
Ela dedicou quatro meses ao trabalho no conhecido navio de pesquisa Undersea Explorer, “o segundo melhor trabalho que já tive”. Em uma dessas viagens, ela assistiu ao trabalho do diretor de fotografia de tubarões Richard Fitzpatrick e “algo clicou”.
“Eu cresci assistindo a BBC e adorando tudo o que ela fazia com David Attenborough, mas pensei que isso era algo que outras pessoas faziam. Consegui tirar uma foto decente, mas não fui muito bom atrás da câmera.”
She started working for Fitzpatrick as a runner, logging fish and making the tea. “Just as I was considering going back to England, Richard said: you might want to stay on, because we’re about to go into co-production with a UK company to make a big series.”
That turned out to be Great Barrier Reef, produced by James Brickell and part-presented by Monty Halls, and led to Rachel joining the NHU seven years ago.
Em apenas sua segunda semana em Bristol, ela participou de um brainstorming do Blue Planet II, após o qual passou a trabalhar na série Shark e começou em tempo integral no Blue Planet II há mais de três anos.
“É muito competitivo, um trabalho muito árduo e eu adoro isso, mas nunca em um milhão de anos pensei que estaria trabalhando no próximo Planeta Azul. Sou apenas uma pequena engrenagem em uma grande roda de pessoas incríveis.”

RACHEL ADORA MERGULHAR NA GRÃ-BRETANHA – ainda bem, porque ela precisa continuar voando com seu rebreather todos os meses, se não estiver em uma sessão de fotos, e o faz na costa sul, ou nos locais do interior de Vobster ou Chepstow.
“Muitas vezes estou na segunda câmera ou filmando um segmento dos bastidores – produzi muitos deles para a série – e debaixo d’água preciso pensar na filmagem, no que o cinegrafista está fazendo e na segurança.
“Se você tiver que pensar muito sobre sua flutuabilidade ou respiração, não conseguirá fazer seu trabalho com eficácia.”
The NHU uses various rebreathers. Rachel has become accustomed to a Poseidon Mk6 “because they’re kind of semi-automatic” but was about to do a conversion course to a rEvo “because of the amount of scrubber-time and the fact that you can change your setpoints as you go, which makes it a lot easier”.
Uma ilustração de onde a flexibilidade do ponto de ajuste é útil veio ao filmar uma sequência em que um peixe-palhaço empurra uma casca de coco para uma anêmona isolada para depositar seus ovos nela.
Esse comportamento nunca havia sido observado antes e permitirá a redação de um novo artigo científico. Rachel e o cinegrafista Roger Munns filmariam por até 4.5 horas por vez: “Podemos simplesmente ficar sentados no fundo do oceano por horas e horas”. Ela passou cerca de 650 horas debaixo d’água enquanto fazia a série “e só viu coisas que valiam a pena filmar por algumas dessas horas!”
No geral, o Blue Planet II envolveu mais de 6000 horas de filmagem subaquática no decorrer de mais de 125 expedições em todos os oceanos e 39 países.
Mais de 1500 dias foram passados ​​no mar e mais de 1000 horas em submarinos, muitas das filmagens ocorrendo nas regiões mais inacessíveis e inóspitas da Terra.
Another mind-boggling sequence was filmed at the same location as Percy’s “castle”, again with the help of Alex Vail. He had studied grouper hunting alongside moray eels in the past, and was encouraged by the team to look for similar behaviour on the Great Barrier Reef. Sure enough, he found that the grouper around his island had gone into business with – octopuses.
“It was incredible to see two totally unrelated species interacting. The grouper turns on its head, flushes white and does this headshake thing,” says Rachel. “It’s obviously a pointing gesture – it’s signalling to this polvo e dizendo olha, encontrei algo aqui. Os únicos outros animais com esse tipo de capacidade cognitiva são os grandes símios e os chimpanzés.”
Uma câmera UHD subaquática de escopo direto permitiu uma nova visão de ângulo baixo desta atividade colaborativa.
“Conseguimos aquele visual do tipo Querida, Encolhi as Crianças e entramos direto no coral. Para sequências em que o polvo’s rubbery legs come into the matrix of the reef and look into every single nook and cranny, it was incredible.
“There’s no hiding place when you’ve got the brains of a grouper and the brains of an polvo teamed up together. It’s terrifying! That sequence really showcases the way our cameras have moved on, and will give our audience a look unlike anything they’ve seen before.”

PERGUNTO SOBRE O USO de câmeras a bordo. Rachel ajudou em uma sequência na Noruega em que câmeras foram colocadas nas costas das orcas usando ventosas, e em Sipadan, em Bornéu, ela dirigiu uma sequência em Turtle Rock “onde as tartarugas fazem fila para o spa”.
Ela trabalhou com um cientista chamado Nick Pilcher e um fabricante de dispositivos de rastreamento de animais que recentemente adicionou uma câmera HD junto com uma série de sensores para medir as condições da água.
The BBC helped to fund one of Pilcher’s expeditions in return for use of the resulting vídeo dados.
“These turtles are used to divers and so benign. I filmed for a Behind the Scenes, and Nick just swims along behind a resting turtle and gently pushes these suction cups onto its back.
“Nove em cada dez vezes ele obteve ótima ciência, mas não obtivemos ótimas fotos porque a câmera estava ligeiramente desligada, para baixo ou para cima – mas uma vez em cada dez você teve a visão do oceano como uma tartaruga.
“There were some behaviours, much to my cameraman Roger’s annoyance, that the turtle was filming better than he was!”
New UHD low-light cameras were used in Mexico to capture shoaling mobula rays leaving bioluminescent “sea sparkles” in the wake of their wings.
“Quando vimos isso pela primeira vez, há sete anos, lembro-me de James me perguntando sobre filmar a bioluminescência e eu disse que não havia câmeras sensíveis à luz que pudessem captá-la – você mal consegue ver com os olhos, muito menos gravá-la na câmera. .
“Depois fizemos um teste na Costa Rica há cerca de dois anos e acabamos filmando os raios mobula e a bioluminescência, e foi hilário. Apenas a pequena luz na frente da câmera que indica que ela está ligada foi o suficiente para nos cegar, e eu estou lá, chutando furiosamente meu corpo. barbatanas, o cinegrafista não sabe onde estou e você quase não consegue ver nada.
“No entanto, um ano depois, essas duas novas câmeras sensíveis à luz foram lançadas e a Sony e a Canon disseram: experimente. Acho que estamos no limite – há tanta coisa que sabemos que está por aí, mas ainda não temos a tecnologia para filmar.”

ALGUMAS DÚZIAS DE NOVOS já estão em curso estudos científicos como resultado do Blue Planet II, desde os leões marinhos e garoupas mencionados até à mobula que tem como alvo o peixe-lanterna, pequenos tubarões que se esfregam contra tubarões-baleia e, nas profundezas, erupções de vulcões de metano.
“We hope this series will open the door to even more studies, and our footage is always available,” says Rachel. “But it’s probably the rare occasion when we find something that the scientists don’t know about – we couldn’t do anything without them. It’s a wonderful partnership.”
A equipe do NHU sabe o que está fazendo e momentos assustadores parecem raros.
“I did a shoot in French Polynesia in the middle of the Pacific, diving on the sharkiest reef in the world and filming the grey reef sharks predating.
“I have a healthy respect for sharks; I’m not scared of them because I’ve worked with them and know you’re far more likely to be killed by a dog, but it’s still hard to stop that little voice in your head from when you watched Jaws as a little girl when you’re completely surrounded by 700 grey reef sharks.
“E também há aquele momento do Google Earth em que você sai de si mesmo e pensa: Meu Deus, estamos a 4000 quilômetros do continente mais próximo.
“Se alguma coisa acontecer, você sempre sabe que será muito difícil, porque você está muito, muito longe de casa.”
A garotinha de Rachel apareceu novamente na mixagem final da noite anterior, ela me contou.
“I was watching our beautiful images, knowing that blood, sweat and tears had gone into every single frame. There was a push forward through the coral reef where the octopus came down and we reckoned we’d spent a good 60 hours on that one shot, because you just have to hope that at some point the octopus will hunt near to you.
“Então, assistindo na tela grande com a voz de David Attenborough e a trilha sonora de Hans Zimmer – tenho 33 anos e liguei para minha mãe no caminho para casa e disse: ‘Mãe! Foi tão maravilhoso!’”

Créditos da foto:
Matty Smith/BBC
Rachel Butler/BBC
Richard Robinson/BBC
Jason Isley/BBC
Alex Vail/BBC

Apareceu em DIVER em novembro de 2017

VAMOS MANTER CONTATO!

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